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我的真心喂了狗
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2019年05月21日 12:47 来源于:sky娱乐公司
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韩浩月表示,颁出奖项不是最重要的,找出差片、烂片的原因才更重要。&ldquo“要看出它们究竟差在哪儿,再把这些作品放到国产影视大环境中去分析,从业人员拍这些电影的出发点和动机在哪儿,从中能找到一些很有意义的发现。&ldquo”
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十年来做国产影片的“啄木鸟”,给国产影片找毛病,叶匡政笑称自己成了烂片专家。&ldquo看到有些差到很难想象的电影,他会怀疑怎么会有人拍这种完全违背电影创作规律的东西,而看到那些好电影,他则认识到好片、烂片的两极分化越来越严重。&ldquo站在文化批评的角度,叶匡政谈了烂片出现的根由。&ldquo他说,考察所有国家的文化史会发现,电影界不只贡献娱乐、绯闻,也负责给大众贡献最机智、最有趣的东西。&ldquo但有些国产片反其道行之,呈现了一些最为保守、僵化、无趣的东西。&ldquo“网络已普及,自媒体更加开放,年轻人可以随时看到进口片,大众意识更开放、多元,但不少国产烂片的公共意识、自由创作的意识却很大程度上落后于普通公众,很多电影人的眼力也远远落后于大众,这就导致出现很多烂片,电影也失去了引领观众的积极意义。&ldquo”。

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sky娱乐公司新“四小花旦”等评选的陆续展开,给大众释放了一个信号:演艺圈又要更新换代了。&ldquo如果是以10年为一个轮回,上一个10年的演艺圈被80后们把持着,明星靠青春颜值和人气流量上位,却形成了“演技洼地”;而下一个10年,则是90后和00后们将成为主导者,普遍过硬的演技成为他们的上位利器。&ldquo演不好戏都不好意思在演艺圈混下去,目前业内正显现出这样一种“演技至上”的氛围,这必将形成一种正向反馈的良性循环,而不再是劣币驱除良币的恶性局面。&ldquo

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影片的后半部分,用两个失去与选择的事例,让影片向真正的青春电影靠拢。&ldquo于谦扮演的苗老师在上世纪六十年代考上了北大中文系,因为家庭成分的原因,他被剥夺了去北大读书的机会;80年代,苗老师的得意弟子安静成绩优异,但高考前夕,安静发生车祸,最终导致高考失利,甚至后来连考两年都未能进入大学的校门。&ldquo影片中的苗老师引用了著名作家柳青的名言,“人生的道路虽然漫长,但紧要处常常只有几步,特别是当人年轻的时候。&ldquo”电影《老师·好》最核心的内容,是有关失去与选择的话题。&ldquo

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为了诠释故事里的极致环境,剧组选择的拍摄地是零下42摄氏度、海拔2800米、积雪达1.35米厚的长白山山区。&ldquo廖凡坦言,起初听说剧组要去长白山拍戏非常开心,“我从没去过长白山,想借拍戏的机会去玩一趟。&ldquo”去了之后才发现“被骗”,“真正符合电影需求的环境,是普通游客没法上去的地方,我们是因为拍戏才有专门的车带我们上去。&ldquo”

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金庸世界的主角们,往往要精通数门武功,其实金庸本人也是如此,他深受中西两种通俗小说的影响,又化用二者为己用。&ldquo但这两套“神功”用起来其实是“打架”的。&ldquo中国古典小说的写作更像写古典诗,讲究的是故事的起承转合,情节和人物的对应甚至对仗。&ldquo如果按中国古典小说的套路写,单凭“张无忌”和“杨不悔”这两人的名字,二人就必然是一对。&ldquo但西方通俗小说偏重的则是故事的曲折、情节的曲折、惊现和刺激。&ldquo过早让人猜到故事结局实乃小说大忌。&ldquo而从《倚天屠龙记》的情节安排上,我们也可以看到金庸最终是怎样处理这种矛盾的——他果然还是大仲马的信徒。&ldquo

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而岁末出版的李洱的《应物兄》、徐怀中的《牵风记》、刘亮程的《捎话》、范小青的《灭籍记》也都是文坛关注焦点。&ldquo77岁的冯骥才也重返长篇小说创作,用《单筒望远镜》写出了百年前天津中西文化碰撞中的人和事。&ldquo周大新又出版《天黑得很慢》,关注养老、就医等问题。&ldquo叶辛的《上海·恋》则描述了一段改革开放时期上海滩的往事。&ldquo叶兆言的《刻骨铭心》表现了日军侵华时南京城的惨烈氛围,具有浓重的家国情怀。&ldquo此外,刘亮程的《捎话》、韩少功的《修改过程》也都功力深厚。&ldquo刘醒龙的《黄冈秘卷》以家族叙事讲述一段家族秘史与革命传奇。&ldquo评论家张柠也出版了小说《三城记》。&ldquo

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